Résumé : L'objet que se donne la peinture chinoise est de créer un microcosme, plus vrai que la Nature elle-même (Tsung Ping): ceci ne s'obtient qu'en restituant les souffles vitaux qui animent l'Univers; aussi le peintre cherche-t-il à capter les lignes internes des choses et à fixer les relations qu'elles entretiennent entre elles: d'où l'importance du trait. Mais ces lignes de forces ne peuvent s'incarner que sur un fond qui est le Vide: Dans la peinture comme dans l'Univers, sans le Vide, les souffles ne circuleraient pas, le Yin-Yang n'opérerait pas. Il faut donc réaliser le Vide sur la toile, entre les éléments et dans le trait lui-même. C'est autour de ce Vide que s'organisent toutes les autres notions de la peinture chinoise; celles-ci forment un système signifiant auquel François Cheng est le premier à appliquer ici une analyse sémiologique. Mais le commentaire, loin d'écraser son objet, le fait au contraire resplendir à travers d'amples citations, des reproductions, et surtout l'étude du peintre Shih-t'ao. Source : Seuil
N° de Collection : 224
Collection : Points Essais
Edité par Seuil
Paru dans cette collection en 2001
ISBN : 2020125757
EAN : 9782020125758
Genre : Essai
Toujours édité
160 pages
Prix reçu pour ce livre
Numéro avant/après
223 | Etat modeste, Etat moderne. Stratégies pour un autre changement | Michel Crozier 222 | Séminaire de psychanalyse d'enfants Tome III | Françoise Dolto 221 | Séminaire de psychanalyse d'enfants Tome II | Françoise Dolto 221 | Séminaire de psychanalyse d'enfants Tome II | Françoise Dolto 220 | Séminaire de psychanalyse d'enfants Tome II | Françoise Dolto 224
225 | Le père : acte de naissance | Bernard This 226 | La conquête de l'Amérique. La question de l'autre | Tzvetan Todorov 226 | La conquête de l'Amérique. La question de l'autre | Tzvetan Todorov 227 | Temps et récit Tome I : L'intégrité et le récit historique | Paul Ricoeur 228 | Temps et récit Tome II : La configuration dans le récit de fiction | Paul Ricoeur |